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上交新演奏厅悬浮秘密打入地下对抗地铁噪音

发布时间:2019-09-20 23:26:29

上交新演奏厅悬浮秘密 打入地下对抗地铁噪音

上周焦点调查栏目《声音的竞争,弦犹在耳》,曾对上海顶级剧场的声音做了一番探究。值得一提的是,上海交响乐团新演奏厅的声音设计师是来自日本的大师丰田泰久。上周末,丰田先生来到上海对剧场的声音做新一轮的测试。本报独家对话这位享誉世界的声音设计大师,了解到上交新演奏厅建设背后的故事。 上海交响乐团的新演奏厅即将在今年9月正式对外开放,目前该团已经邀请了数支世界一流的名团前来演出。上交的新厅位于复兴中路,占地面积19950平方米。和不少一流剧场不同的是,该剧场的外观并不显山露水,在高度上看还有些矮小。不过,这座剧场可谓“内功十足”,将一半体量藏于地下以及独特的悬浮结构都让人惊叹其设计的精巧。 严丝合缝的精密设计将剧场悬浮起来 丰田泰久是目前世界范围内最好的声音设计师之一。2006年,他被委任易北爱乐厅的大厅声乐设计,在此之前丰田泰久已经领导了世界范围内超过50个的声乐设计项目,其中有洛杉矶的迪斯尼音乐厅,东京的三得利音乐厅及悉尼歌剧院的声乐翻新项目等。上周末,他再度来到上海,对上交的新厅进行新一轮的声学测试。在当晚六点多才结束一整天工作的丰田先生赶到会议室时,还穿着深色的工作服。面对,他先很仔细地翻阅了采访提纲,示意要先了解下媒体希望得到的内容,他本人也要整理思路,以便做出准确的回答。 丰田泰久此前来过中国数次,上海的剧场他也非常熟悉。他告诉,上海大剧院和东方艺术中心他都去过,这两座剧场都是非常棒的。而对于自己参与声音设计的上交新厅,丰田还是颇为低调。“现在还没有乐团来实地演出过,我所进行的测试也都是单个声音的,类似于鼓掌的声音。在没有乐团来演之前,剧场只能被当成一个‘空盒子’。” 而对于整个剧场的设计过程,丰田泰久还是有话要说。众所周知,剧场所在的地点,紧邻两条地铁(1号线和10号线),一座剧场要保证完美的声音,避震和隔音是非常重要的。而这一次,丰田泰久的方案颇为大胆,由于地铁离剧场的平均距离仅有14米,震动和响声的干扰巨大。丰田提出,使用橡胶弹簧,并在混凝土结构下将剧场整体悬浮起来。据丰田介绍,这种设计此前只用于小型的录音室,还没有在大型的剧场中试验过。 此外,由于在市中心建筑限高等客观条件,剧场的一半被“打入地下”。这又是一个让丰田头疼不已的麻烦,丰田告诉,剧场的层高必须达到一定的标准,如果层高不够,声学质量是不能保证的。“但将剧场打入地下,成本就会增高很多,我们这次就是在严格控制成本以及达到技术标准的两难环境中工作的。”丰田随后说:“这些真的是个很难很难很难的技术问题。” 丰田一连用了三个“很难”来形容这一次在设计中遇到的挑战。 声音要有一种亲密感每件乐器都清晰可辨 在全世界范围内设计了多家剧院的声音,丰田泰久也在受访时吐露了他的标准。在其看来,没有一家剧院是完美的,“如果说有一家完美的剧场,那观众只要去这家听音乐会就行了,这显然是不现实的。”丰田说,他希望看到的是,每一家剧场都有自己独特的“声学特质”,而上交的新厅就是一个量身定做,私人订制的剧场。作为订制者,丰田认为,一个音乐厅的声学系统并不能单纯地用参数来衡量,同时与主观感受有关。对他来说,音乐和听众的亲密感是非常重要的。在音乐厅里,听众离音乐家,即离声源的距离各不相同,如果一个声学专家能够确保听众没有产生座位距离远近的想法,那他就成功了。 丰田之后也提到了被乐迷们经常提及的“皇帝位”概念,他对此持着鲜明的否定态度。“不,不可以有这样的概念,剧场里任何一个角度都有它的声音特点,听感是有一些区别的。我一直鼓励观众在不同的位置去享受音乐。声音的丰富度是很重要的,这是我去听一场音乐会最重要的打分标准。” 据了解,上交的新厅马上就会迎来多个世界顶级的名团。对此,丰田也颇为期待,“一流的剧场离不开一流的名团。我想,观众肯定能在这里得到惊喜。在这座新的剧场,每一件乐器发出的声响都能清晰可辨。”

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